Qui est Simon Tric, l’homme qui fait vivre le décor ?
Son nom n’apparaît pas en haut de l’affiche, pourtant son travail est dans chaque plan. Des Beaux-Arts de Lyon jusqu’aux plateaux de Quentin Dupieux, Simon Tric exerce depuis plus de 30 ans le métier d’accessoiriste de plateau. Outil crucial de la création, il est celui qui fabrique, gère et veille au confort des comédiens. Entre anecdotes insolites et réflexion sur un métier de l’ombre, il nous ouvre les portes de son quotidien mouvementé au cœur de la machine très active du cinéma.
Pouvez-vous vous présenter et expliquer votre métier en quelques mots ?
Après mon diplôme aux Beaux-Arts de Lyon, j'ai principalement travaillé en déco (assistant, riper, peintre). Je travaille comme accessoiriste (je n'ai jamais été assistant accessoiriste) depuis plus de 30 ans.
L'accessoiriste est au service des impératifs du scénario, des désirs du réalisateur, du confort des comédiens, de la mise en valeur du décor. Il est au cœur de l'action du film, au cœur de la vie du tournage.
Où avez-vous grandi et quel est votre parcours scolaire ?
J’ai passé mon enfance en région parisienne, puis en région Rhône-Alpes, bac et DNSEP (Beaux-Arts) en 1991.
En quoi consiste concrètement votre travail sur un tournage ou en préparation ?
Un accessoiriste doit gérer les accessoires : les lister, les réunir (qu'ils soient achetés, loués, ou fabriqués), vérifier leur fonctionnement, les faire valider, les préparer, les disposer, les préserver. En tournage, il fait vivre le décor, assure les raccords entre les prises, anticipe les problèmes prévisibles, et résout sur le plateau tous les imprévus concernant la déco.
Pouvez-vous me donner un exemple concret d’un objet/décor/costume que vous avez fabriqué ou préparé pour un projet ?
Comme exemple, j’ai pu fabriquer la fausse huître entièrement comestible sur « Au poste ! » de Quentin Dupieux.
Votre métier est souvent peu visible : pourquoi est-il pourtant essentiel au cinéma selon vous ?
Ce métier est essentiel au cinéma parce qu'on alimente le jeu du comédien, on permet au réalisateur d'enrichir sa mise en scène, on est le seul membre de la déco sur le plateau, nous donnons de la vie au plan qui se tourne.
Travaillez-vous seul ou en équipe ? Avec quels autres corps de métier collaborez- vous ?
On a de plus en plus un assistant, car c'est une anomalie (française) de travailler seul à ce poste. Et ça, surtout quand les rythmes s'accélèrent et quand il y a plusieurs caméras. On collabore avec tous les postes, du chef op. au costumier, en passant par le « perchman » et le machiniste.
Avez-vous une anecdote de tournage qui illustre bien votre travail ?
Oui, un comédien qui doit préparer une omelette pour 2 personnes. On prévoit 50 œufs, soit 10 prises de 5 œufs. Mais le comédien en casse 8 ou 9 à chaque fois, et les prises se succèdent… On donnerait alors son royaume pour une boîte d’œufs supplémentaires.
Ou bien, on doit ligoter un comédien, de manière crédible pour la caméra, mais confortable pour le comédien : injonctions contradictoires...
Selon vous, pourquoi ces métiers restent-ils méconnus du grand public ?
Ces métiers sont méconnus parce que le cinéma est un travail d'équipe ; la plupart des métiers sont dans l'ombre, et le public ne peut pas tout savoir de chacun d'eux. Mais s'il le veut, des livres existent !
Quelle est la partie de votre métier que vous aimez le moins ?
Être en 1ère ligne face aux gros egos, lorsqu'ils s'avèrent caractériels. Et devoir se battre pour avoir les moyens nécessaires (temps, assistant…) pour faire correctement son travail.
Pensez-vous que votre métier pourrait disparaître ?
Non, tant qu'il y aura un décor réel ou des objets à manipuler, l'accessoiriste de plateau sera indispensable.